书道界流传着这么一句话“行书非二王不压子昂”，这便是说，论行书水平西瓜电影网，除了王羲之、王献之父子，还没东说念主能稳压赵氏一头。即使是颜真卿、“宋四家”也很难胜过赵孟頫，他不仅接受了魏晋以来的诸家笔法，还在点画细节上书写得良好绝伦、鹤立鸡群。
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赵孟頫的字曾让汉化不深的蒙元贵族齐拍案叫绝，忽必烈致使以“忠良中东说念主”吟唱他，而元文宗则把他与唐之李白、宋之苏轼并排，称为“本朝五绝之东说念主”。学界以为，赵孟頫的行书相配恰当入门者摹仿，是学习笔法的“捷径”。
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这是因为领先以赵字为师，相宜“取法乎上”的原则。其次，赵孟頫传世真货多，咱们不必去摹仿别东说念主的拓本、模本，愈加委果可靠。第三，赵孟頫取法诸家，尤其接受了二王用笔，是咱们学习古东说念主的“跳板”。最遑急的是，赵孟頫接受古法基础上又省去了过于繁复的手段，艺术性、实用性完好勾通，相配容易上手，出终了也快。
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赵孟頫行书有好多经典作品，如《前后赤壁赋》《洛神赋》等，但最令他个东说念主振作的，是写于60大寿的《梅花诗》。书写此帖时他儿孙绕膝、心振作足，借着酒性，挥毫落笔完成此作，无论是情怀之赤诚鼓胀、笔法之当然精细，齐胜过诸帖。
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《梅花诗》全卷纵28厘米、横177厘米，整个49行、487字，写于皇庆二年（1313年）。此作字字良好入神，一经洗去了早年的管理，刚劲聪惠，无涓滴俗媚之气，不愧是“大手笔”，这么的字才是老匹夫爱看的字。
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《梅花诗》于清末流入好意思国，现藏于哈佛大学汉和藏书楼，是该国的“重宝文物”。赵孟頫此作以王羲之、李邕、米芾笔法为基础，用笔动作丰富，书写当然。先空中取势，再顺锋入纸，落笔后笔尖按压、衄挫、调锋，行笔中锋、侧锋并用，无邪当然，既有筋骨又不失姿态。
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此帖笔画秀润遒好意思，筋骨内含，绞转使意，牵丝引带，弯曲处圆笔为主，如“折钗股”张力饱和。勾挑凌厉，收笔干脆，撇捺舒展，开合有度。《梅花诗》因字赋形，结构欹侧多变，呼应俯仰、穿插逃匿，姿态万千。笔迹大小参差，布白疏密得宜。
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赵孟頫晚年行书已达到了“东说念主书俱老”的田地，用笔越发深通当然，气韵越发超凡脱俗，刚柔并济，阴阳勾通。以此行为师，好好摹仿便能剖析到晋唐宋元正统笔法，书艺当然大成。
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