法国《电影手册》发布2024年度十佳影片，阿兰·吉罗迪继《湖畔生分东说念主》之后再次登顶。洪常秀《在水中》黑丝 porn，帕亚尔·卡帕迪亚《假想之光》，滨口龙介《苛虐不存在》，M·奈特·沙马兰（《陷坑》为英语片）四位亚洲导演入围。
法国《电影手册》2024年度十佳：
《宽饶》阿兰·吉罗迪
《五月十二月》托德·海因斯
《在水中》洪常秀
伸开剩余95%《利益区域》乔纳森·格雷泽
《假想之光》帕亚尔·卡帕迪亚
《违警们》罗德里戈·莫雷诺
《苛虐不存在》滨口龙介
《我这一辈子》索菲亚·菲力瑞斯
《陷坑》M·奈特·沙马兰
《离婚派对》霍纳斯·特鲁埃瓦
法国《电影手册》2023年度十佳
阿根廷悬疑惊悚超长片《迷雾中的她》、维克·艾里斯新作《闭上眼睛》、以及戛纳金棕榈大奖片《陨落的审判》排行前三。
1， 《迷雾中的她》劳拉·西塔雷拉
2，《闭上眼睛》维克·艾里斯
3，《坠楼厌世的判辨》茹斯汀·特里耶
4，《造梦之家》史蒂芬·斯皮尔伯格
5，《枯叶》 阿基·考里斯马基
6，《舞动》西里尔·舒布林
7，《寺木帮》拉巴赫·阿莫尔-兹梅什
8，《不要太期待寰宇末日》拉杜·裘德
9，《前年夏天》凯瑟琳·布雷亚
10，《王子》皮埃尔·克雷顿
（并排）《好戏登场》凯莉·莱卡特
历届回来：
《电影手册》2022年度十佳
法国《电影手册》2022年度十佳公布，西班牙导演阿尔伯特·塞拉入围戛纳主竞赛的《岛屿上的煎熬》登顶，本片曾在本年北京海外电影节上展映。
动作《电影手册》最钟爱好意思国导演之一的保罗·托马斯·安德森新作《甘草披萨》赢得第二，好意思国共3部作品上榜，是入围最的国度。
亚洲方面，日本导演滨口龙介继前年的《驾驶我的车》后一语气两年上榜，韩国导演洪常秀亦然再次入围十佳。
1、《岛屿上的煎熬》阿尔伯特·塞拉
2、《甘草披萨》保罗·托马斯·安德森
3、《不》乔丹·皮尔
4、《驴叫》杰兹·斯科利莫夫斯基
5、《随机与假想》滨口龙介
6、《土星保龄球》帕特里西亚·玛佐黑丝 porn
7、《阿波罗10½号》理查德·林克莱特
8、《引见》洪常秀
9、《跟我走吧》阿兰·吉罗迪
10、《谁能相悖咱们》 霍纳斯·特鲁埃瓦
《电影手册》公布2021年度十佳影片：
《电影手册》2021年11月刊
阿彼察邦执导，贾樟柯担任制片的《挂念》女主蒂尔达·漂后顿登上 封面
法国《电影手册》公布2021年度十佳，好意思国女导演凯莉·雷查德《第一头牛》登顶，雷查德亦然十佳作品中惟逐一位女性导演，阿彼察邦和滨口龙介两位亚洲导演入选，本年无华语片力争前年的《春江水暖》入围十佳。
1. 《第一头牛》，凯莉·雷查德
2. 《安妮特》，莱奥·卡拉克斯
3. 《挂念》，阿彼察邦·韦拉斯哈古
4. 《驾驶我的车》，滨口龙介
5. 《法兰西》，布鲁诺·杜蒙
6. 《法兰西特派》，韦斯·安德森
7. 《南法撩妹记》，吉约姆·布哈克
8. 《女孩与蜘蛛》，拉蒙·佐尔彻
9. 《算牌东说念主》，保罗·施拉德
10. 《圣母》，保罗·范霍文
2020年法国电影手册十佳回来：中国导演顾晓刚的《春江水暖》匡助华语转眼隔7年再次入选手册，上一次入选是贾樟柯的《天注定》，顾晓刚也成为侯孝贤、王家卫、杨德昌、蔡亮堂、吴宇森、徐克、贾樟柯、王兵、李安之后第十位上榜的华东说念主导演。
1《波士顿市政厅》
2《逃遁的女东说念主》
3《原钻》
4《马尔姆克罗格庄园》
5《所言所行》
6《江边旅店》
7《春江水暖》
导筒专访顾晓刚：
8《眼泪之盐》
9《太棒了》
10《八月处子》
《电影手册》之后，再无傲骨
咱们依然有很极好的电影杂志了，可是唯有这么一册杂志：既是艺术体式头绪里的主力，又是握续存在的文化基因，那即是《电影手册》（Cahiers du Cinéma）。这份创办于1951年的法国月刊杂志，送给寰宇三件至关要紧的事物：
1.“作家”一词；
2.对希区柯克和其他好莱坞电影东说念主的认同（视他们为伟大的艺术家）；
3.“法国新波涛“（这些电影东说念主以影评东说念主身份自《手册》发端）。
法国电影杂志《电影手册》（Cahiers du Cinéma）1951年由安德烈·巴赞等东说念主创办，其在电影史上占有要紧地位，每年都会评比在法国上映电影的“年度十大”佳片名单。曾任杂志的影评包括艾力克·侯麦（曾任裁剪）、弗朗索瓦·特吕弗、让·吕克·戈达尔、贾克·希维特、克劳德·夏布洛等，这些东说念主其后亦我方执导拍摄电影，并成为法国电影新波涛要紧导演。
这本杂志（“cahier”意为“条记本”或“进修册”，课堂用品）依然存在，况且一直是丰富样的电影信息和评价的要紧起头（包括法国电影和寰宇电影在内）。（我收到的最新一期，二月刊，刊载了一篇导演马丁·斯科塞斯的重磅访谈）可是，显豁，《手册》的历史乃至电影史的一个篇章，行将停止：二月初，这本一直在亏钱的杂志（不外别传依然接近进出均衡），被前东家英国出书商理查德·施拉格曼（Richard Schlagman）卖给了由二十个法国商东说念主和公司构成的财团，其中包括几个最著名的法国电影制片东说念主和制片公司。新任总司理朱莉·莱蒂普（Julie Lethiphu）是法国导演协会（SRF）的雅致东说念主。2月27日，杂志整体裁剪去职；在共同声明中，裁剪们这么解释他们的决定：新鼓动中八位制片东说念主的存在例必会给裁剪和影评东说念主制造利益打破。此外，裁剪还指出，杂志的一些政事性著述，举例，对媒体对于黄马甲抗议者的描绘、训导文化计谋的变化和现任文化部长的月旦，新鼓动都公开反对。
《电影手册》2020年2月刊封面
弗里茨·朗在看《电影手册》
简而言之，《手册》均衡了法国电影和寰宇电影，均衡了电影制作的艺术、经济以及图像政事，均衡了电影史的主流和无名——并坦诚地力争于于执行与狡辩。这是一种奥密的均衡，以写稿、报说念的质地来收场。（富裕公开：2014年我曾为这本杂志撰稿，2019年在哪里接受采访。）相关词，它也显豁处于法国电影主流（法国艺术片，产业要紧输出品）的逆流处，这即是新鼓动一开动就在施压的场合。
在收购音讯秘书不久后，财团雅致东说念主埃里克·勒努瓦（Éric Lenoir，一家分娩公交车长椅、售货亭等群众轨范的公司的CEO）秘书，新鼓动猜想将杂志带入新标的：他但愿《手册》重获“地位”（法语一样如斯），印刷库存，接纳更“时髦”的新版面。尽管（他说的）拨乱反正和行话很容易被哄笑，不外都是无害的想法；他的猜想不啻于此。勒努瓦谈到与杂志“怒放、争鸣、蛊卦传统”的“从头一语气“。虽然，怒放不虞味着千里闷，也不错在莫得共鸣的基础上变得友好，在不冒犯的情况下月旦。
1959年，克洛德·夏布洛尔与让·吕克·戈达尔在《电影手册》裁剪部
勒努瓦的具体猜想包括，仔细想考“蛊卦”，“与戛纳电影节、协会、电影训导、电影想想家蛊卦”。更要紧的是，法国贸易杂志Les Échos报说念称，新鼓动还有其他规画：“买家但愿《手册》复原其在法国作家电影界的中心位置。这不会妨碍杂志报说念寰宇电影，可是会邀请法国导演来撰稿、受访，或者会有专刊来稀奇报说念他们。”这听起来像是一份让《手册》酿成法国艺术电影主流的宣传杂志的猜想。尽管新鼓动示意这么不错从头一语气杂志遗产，但在我看来，这是对当年的扞拒，至于原因，麇集历史就会明晰。
《手册》创办于1951年，很猛进程上仰赖于伟大的月旦家、表面家安德烈·巴赞的指挥，随后便被法国电影的新精神饱读励。第一年，裁剪请来了莫里斯·谢勒（Maurice Schére），笔名埃里克·侯麦，那时三十一岁，是一位高中憨厚、演义家、影评东说念主和独处电影东说念主，还策齐总共电影协会，出书袖珍期刊《电影公报》（La Gazette du Cinéma），刊载了一些不到二十岁的年青影迷的著述，其中引东说念主醒想法即是：戈达尔、特吕弗、里维特。侯麦将这些才华横溢、充满关爱、富余远见的影评东说念主（他们依然在预测我方的导演生涯）带入《手册》。
埃里克·侯麦Jean-Marie Maurice Schérer (真名)与让·吕克·戈达尔
这本杂志的分水岭是1954年1月特吕弗的一篇著述《论法国电影的某种倾向》，本色上他视总共这个词法国电影业为索玛和蛾摩拉，以致放过的导演连十位都莫得——特吕弗提议唯有八位不错逃走抨击。他不单是是在挑战主流；他震怒地挑剔在海外上受尊敬的所谓法国“优质电影传统”和“心思本质主义”，以令东说念主神不守舍的震怒断言，他预见想那种电影不成能跟“作家电影”“和平共存”。他认同的八位真实的“作家”——让·雷诺阿、罗伯特·布列松、让·科克托、雅克·贝克、阿尔贝·冈斯、马克斯·奥菲尔斯、雅克·塔蒂、罗热·莱昂阿特——大都是局外东说念主，被月旦界巨擘疏远或哄笑。这篇著述乖癖、缭乱，有点过期，却知悉了那时最好的法国导演，同期预感了代际与艺术更变——动作电影东说念主，他在几年后匡助收场了这场更变。（有趣的是，在归拢期杂志中，有一篇反对法国主流电影的褒贬，由特吕弗年长的共事、《手册》裁剪雅克·尼奥-瓦克罗兹撰写，谈及到女性描画：“若是不顾惜，法国电影只会很快酿成一个对着诡衔窃辔的风致女东说念主淫笑的色老翁。”）
罗伯特·布列松&弗朗索瓦·特吕弗
特吕弗的著述让他一举成名——毁誉各半——也让他受雇于一册流行周刊《艺术奇不雅》（Arts Spectacles），他在哪里赓续抨击（还完善了他对作家电影的想法）。他对戛纳电影节的公开挑剔过于热烈，是以，1958年，电影节断绝给他媒体通行证。第二年，他的第一部长片《四百击》入围戛纳，赢得最好导演奖，这让他、法国新波涛和《手册》辞寰宇申明远扬。（这部电影还提名了奥斯卡最好原创脚本。）
弗朗索瓦·特吕弗1957年第10届戛纳电影节的记者证，当年的金棕榈由威廉·惠勒《四海一家》 Friendly Persuasion 摘的，最好导演颁给了罗伯特·布列松 （《死囚逃狱》）
同期，他、戈达尔、里维特以过火他《手册》圈子里的东说念主都忙着写照正有成立性的褒贬：他们在构建艺术体式的将来，况且勾画出独处、以导演为中心（以年青东说念主为中心）的电影愿景。他们还建立了豪爽提服侍料的另类经典，一座仍受祭拜的导演万神殿，其中包括好莱坞导演，举例希区柯克、霍华德·霍克斯（他们以致戏称“希区柯克-霍克斯星东说念主”）、说念格拉斯·塞克、艾达·卢皮诺、尼古拉斯·雷、奥拓·普雷明格、弗里茨·朗；还有其他来自不同国度的导演，比如罗伯特·罗西里尼、英格玛·伯格曼、沟口健二、查理·卓别林和卡尔·西奥·德莱叶；很快，让·鲁什、阿涅斯·瓦尔达、阿伦·雷乃等更生代法国电影东说念主出现——他们电影出名了，其中戈达尔和特吕弗最凸起，其他东说念主紧随其后。这证据了《手册》对法国电影和寰宇电影一视同仁的格调。尽管这些电影东说念主和褒贬东说念主，他们的电影和他们的关爱，在电影寰宇掀刮风暴，可是他们和《手册》却在法国电影工业内遭遇无边腻烦，成了主流媒体坏心攻击的对象。
1962年，弗朗索瓦·特吕弗与阿尔弗雷德·希区柯克
矛盾的是，新波涛的崛起让位给新的正宗，一种新的官方电影。当法国更生代导演成了有价值的输出时，政府开动了培养后继者的神色。停止区分。很猛进程上，老牌、资深导演的奇迹生涯对贸易可行性的依赖较低——这有助于最内省的导演创造出异质宏构，而另一些则自鸣喜跃地自我叠加。另一方面，尽管法国新波涛是由独处电影东说念主发起的，他们沿路以来我方遐想制作活动，可是他们大部分的艺术电影后继者——尤其是那些在当年几十年里脱颖而出的——被推入主流，除了少数例外，内置的设定和常规在他们的作品中线路出来。跟着贪念家通过像温室一般的电影学校La Fémis进一步指点，这场危机愈发严重。（2016年，克莱尔·西蒙那部对于筛选历程的别致的记录片《入学磨砺》是对这一体制过火成果的锐利月旦。）《手册》的新鼓动但愿以杂志的卵翼和遗产来推动和拥护的，恰是矛盾的这一面、新官场和新“优质电影传统”。
LaFémis（法国国度高等影像学院，前身为法国电影高等电影猜想所）
年来，在总共权、成员、裁剪不雅方面，《手册》资格了各式种种的里面打破和更替——六十年代初的一次，争辩关爱被打压之后，裁剪和计谋的补救又复原了这一关爱。还有，特吕弗对杂志无数投资的故事，自六十年代中期到七十年代初，这果真激发了利益打破和个东说念主恩仇。（《手册》前裁剪安托万·德·贝克（Antoine de Baecque）于1991年出书的两卷本《杂志的历史》（Histoire d’une revue）中以明锐的细节袒露了这段历史。）值得醒目的是，这不是《手册》第一次自电影工业里面赢得资金和责罚：《手册》的首创投资东说念主和总司理莱昂内德·凯格尔（Léonide Keigel）是电影刊行商和电影院总共者，他不仅投资了这本杂志，还把我方在香榭丽舍大街上的办公室分出一间给裁剪。不外1951年和2020年的区别是显豁的：泉源，凯格尔非局内东说念主，他只是行业内的庸东说念主物，稀奇作念相对没世无闻的好莱坞电影；而且，《手册》在创立之时和成立初期，险些莫得给代理东说念主权利，没什么可愚弄的影响力，也莫得面向商场的品牌名气。
安德烈·巴赞（AndréBazin）在《手册》办公室
现时的情况就不同了；《手册》新的责罚层中有一些业界最有权势的玩家，他们对杂志的规矩有点敌意收购的嗅觉。每一册久负著名的期刊遗产都是复杂的，很可能难以承担，对于杂志的生涯来说，知说念何时改变标的至关要紧，就像知说念何时该坚握到底一样。（举个例子，新鼓动猜想开荒网站、创建播客很可能是成心的。）但与此同期，新鼓动的其他猜想则与《手册》传统和当下不时发展的理念与论战相打破。与戛纳电影节蛊卦的想法本人就相配于为其代言，这扞拒了当年与现时对电影节缔造的月旦，与电影学校（亦然国度机构）蛊卦也同理。在一册以海外主义为前提的杂志里，邀请法国主流电影东说念主入驻并选择的不雅念散漫着民族主义宣传的退步。《手册》从来不会是“时髦”的；它是朴素的；当它最具寻衅、最擅争辩之时，它受寰宇钦佩而且是文化的核心，是的，它有时是冒犯的——总体来说，它与法国电影工业过火最看重的导演方枘圆凿。
从简的《手册》网站
上周，我写信给斯蒂芬·德洛姆（Stéphane Delorme），他从2009年到此次整体去职，一直担任《手册》主编。通过邮件，我问他，基于《手册》历史，裁剪断绝与新鼓动蛊卦的最主要原因，只是是因为新鼓动中很制片东说念主的存在，照旧因为鼓动抒发的某个不雅点激发了打破。他的回答很明晰：他一直都“断绝制片东说念主成为《手册》鼓动”。他详确先容了二十位新鼓动中八位制片东说念主的存在（有一些很老牌，年青的现时也“正派红”、“正攀升”），其中还包含了《手册》给过差评的主流电影东说念主的制片东说念主。德洛姆的深度回话（我从法语翻译过来）自问题的细节上涨至更大的裁剪、艺术、历史和政事维度：
是的，制片东说念主的存在本人就会使褒贬作出融合，不管褒贬是正面的（冒着偏私的危急）照旧负面的（风险：东说念主们会以为这是对鼓动的袭击）。咱们必须保握褒贬空间的完好意思。
咱们出书的《手册》令东说念主们不快。现时很东说念主将褒贬视作电影宣传活水线的临了一步：咱们应该“匡助“作家电影”。那是因为作家电影在影院的没落。导演和制片东说念主认为媒体应该匡助他们，发布电影东说念主阐释我方电影的访谈等等。可是，这种想路会解除褒贬。因为褒贬难以逆料、不陈规矩。不属于受主宰的传播范畴。
可是还有一些对于法国电影很要紧的事需要了解。咱们依然为法国电影作念了很！尤其是为年青电影东说念主。我跟你说这些，是因为我知说念你在《纽约客》（The New Yorker ）也密切关注着年青电影东说念主。咱们认同了安托南·佩里提亚可、吉约姆·布哈克、茹斯汀·特里叶、阿图·阿拉里、薇拉莉·邓泽里、樊尚·马凯涅、莱奥纳·塞雷雷（Léonor Serraille）等。言下之意说咱们从不关注法国电影的——坏到顶点！事实上，这标明——并讲授——咱们复旧的跟新鼓动想执行的，不是“换取的”法国电影。当我在2016年出书那期《法国电影：怪东说念主万岁》时，我知说念我在向期间喊话，因为年青电影东说念主和他们的新尺度（布鲁诺·杜蒙、昆汀·杜皮约）都渴慕着更生和斗胆，我还知说念，咱们豪爽书写另类法国电影史，从头与《布杜落水遇救记》（让·雷诺阿，1932）、萨卡·圭特瑞、雅克·罗皆耶、保罗·韦基亚利产生相关，但我也知说念，我在反对某种更有序、更主流、更’中间派’的法国电影，这种电影依然失去活力与解放。
德洛姆补充说，他还在钻研《手册》的早期遗产，“黄色手册”——1951年至1964年10月刊行的一系列杂志，封面是黄色的， 想法自便喷涌（历史著名的一代电影东说念主的导演生涯倏得开动），因此出名。他将这份遗产 界说为“巴赞审慎的表面姿态和特吕弗等东说念主老卵不谦的月旦姿态“的羼杂，还说“这是源源不时的灵感源泉”。我阅读其他法文英文的电影杂志时，心胸传颂，可是，《手册》几十年来如斯，永恒受领先的热切感和心思的强力驱动着。杂志翻篇，不单是置传统于危急之中；而且，受到恫吓的是总共这个词情感寰宇，一种充满活力和心思的电影体验。
—Fin—
翻译：李斯佩克朵
原文地址：https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/whats-at-stake-in-the-takeover-of-cahiers-du-cinema?utm_social-type=owned&mbid=social_twitter&utm_source=twitter&utm_brand=tny&utm_medium=social
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发布于：上海市